从决胜千里的战场画面，到如火如荼的建造场景，一幅幅美术经典，于无声处诉说着汹涌澎湃的百年风华。许多文字描述的人物有了鲜活的面孔，纷纭的前史大事件变得有血肉、有表情、有情境，因此也有了无量的感化力。凝视着这一幅幅美术著作，似乎有一种穿越百年的巨大力气碰击着咱们的魂灵。本期，咱们将持续刊登这些经典画作，感触穿越百年的精力力气。

  1954年，长江流域遭受了新我国建立后初次特大洪水。画家黎雄才亲自参加了武汉抗洪。他在防汛第一线坚持写生，带着速写本，骑着单车来回奔波于大堤之上，记录着触目惊心的救灾抢险进程，制作了很多写生稿。

  1956年，黎雄才依据公民抗击武汉特大洪水的豪举，创造了国画长卷《武汉防汛图卷》。这是一件有着“防汛诗史”美誉的新我国山水画经典，以写实叙事的体现方法和全景式构图，在近28米长卷上再现了公民大众与自然灾害的奋斗局面。

  全卷以整个防汛进程开展的时间为头绪。著作开始，丈量员在丈量上涨的水位向指挥部通报。堤堰上书写着“不获全胜，绝不收兵”等标语，人们投入到紧迫的抗洪抢险之中。成百上千的大众正在分秒必争地向堤堰上运送土石。

  画面的高潮呈现在之中，洪峰行将突破江堤之际。起先大段留白体现的开阔江水敏捷演变成大风大浪。岸上的人们扛起沙袋飞驰，兵士们跳入江水中筑起人墙。民用拖拉机、军用货车满载物资，不断奔波。画面把防汛抢险中最紧迫的局面以极具冲击力的笔墨展示出来。

  暴雨往后，气候平静下来，日子作业次序渐渐康复。大众和少先队员到抗洪抢险的工地洗衣煮饭，援助防汛前哨。此刻的码头和江面呈现出繁忙的现象，帆船如林，小火轮络绎。全国各地把各种抗洪抢险的物资运到这儿，体现了全国上下齐心协力的抗洪精力。

  大坝的另一面是填塘固堤工程现场，也是画作中人最多的一个场景。土方填塘是其时抗洪防汛中的立异行动。大众才智在抗洪战役中发挥了及其重要的作用，而战役中的公民也是画作所要体现的首要目标。

  画卷不断打开，两岸的抽水机之间又是空阔的江面，曲折曲折的防浪竹排连成了一道“水上长城”，给江面增加了韵律感。跟着画面转入青绿颜色，农人们重回家乡，捉住康复生产，合作修葺房子。长卷最终，天空中的暖色愈来愈浓。在金色的郊野中，农人在勤劳地收割庄稼。一轮红日喷薄而出，洒下一片绯红的霞光。这预示着夸姣的明日行将来临，也标志着人们对未来充溢信心。

  我国石油工业创业时期条件困苦，工人们在大雪纷飞的恶劣气候中作业，且缺衣少食。工人们一面拓荒打猎，一面钻井采油，他们自给自足、艰苦奋斗轰轰烈烈地展示了我国石油工业创业史。

  1973年，画家赵志田为体现大庆工人战酷寒斗风雪的忘我劳作，创造了国画《大庆工人无冬季》。著作选取油田工人在暴风暴雪中严重作业的情形，选用横向构图以近景展示铁人王进喜和工人们一同冒着零下三四十摄氏度的酷寒，战役于钻井台上的恶劣环境。画面中，朔风凛冽，大雪纷飞。画面左边，铁人王进喜紧紧握着刹把，固定住钻杆。右侧工人则打开双臂，右腿蹬地左腿曲折，以全身之力旋转推进沉重大钳。

  周围的工友们全身灌输地盯着这严重的操作。他们的帽子上像钻井基座相同结了冰雪，但此刻全然不顾，时间预备着合作铁人王进喜协同作业。

  两条带有曲度的赤色机械臂把三个首要人物围合起来，进一步强调了要点。风雪从画面的左上向右下歪斜刮下，与工人们紧绷的身体构成一种画面张力，体现了石油工人的无畏干劲和昂扬的作业热心，极富艺术感染力。在这幅著作中，笔直的钻杆将画面均衡地分为左、右两部分，构成一条中轴线，两头的人物造型均呈现出三角形结构。人物的身体姿势也构成一种靠拢向心的动势。

  右侧水平的前臂与笔直的钻杆相交于画面中心，横纵线条的交织体现出两股力气的胶着，制造出剧烈的画面张力。画家用大块浓重墨色和耸立线条来勾勒人物，而面部则用红褐色烘托来体现明暗。风雪之中，“独当一面 自给自足”的标语赫然耸立，进一步强化了主题，凸显出大庆工人忘我劳作、发愤图强的时代精力。

  在雷锋精力的感化下，一大批艺术家用笔墨丹青向雷锋问候。1963年，版画家吴强年怀着对雷锋无比敬重的心境，创造木刻版画《雷锋》。吴强年挑选了单纯有力、是非比照剧烈的木刻版画方法，刻下雷锋永久芳华飞扬的笑脸。

  木刻版画是刀刻艺术，而刀刻艺术尖利洁净的特色更能杰出雷锋兵士的耸立与坚毅。在人物细节处理上，刀法仍然不失细腻。雷锋帽檐的边缘以及脸部的圆润线条描写尽显柔软。画家用帽子大面积的黑色来反衬出脸部的白色。经过这种比照，画家活灵活现地体现出雷锋个人形象的朴素与心爱。

  强渡大渡河，飞夺泸定桥，是赤军长征史上触目惊心的一页。油画《飞夺泸定桥》再现了泸定桥上22位赤军将士剧烈的战役瞬间。画家刘国枢把铁索桥组织在画面的上半部分，选用俯视视点，给人以一种动乱欲坠的感觉，一起也凸显出河水的湍急和两岸山体的峻峭。画面右侧，敌人地点的桥头堡燃起熊熊烈火，伴着滚滚浓烟，阻挡了兵士们的去路；河彼岸的山脚下有一排飞溅的水柱，那是敌人张狂扫射溅起的水花。这一些细节都暗示着画面外敌军的凶横。

  冲在最前面的兵士，跨步跪立在铁索桥上，半身探出桥外，一手紧抓锁链，一手握枪射击，让人联想到赤军突击队队长廖大珠以身作则、英勇无畏的形象。铁索桥由远及近，呈现出透视的作用，线条简洁明了，似乎曲谱一般。勇士们或蹲跪，或爬行，或耸立，凹凸参差就像铿锵音符，演奏了一首昂扬猛进的冲击序曲。

  1959年，画家王式廓为了揭穿控诉严酷落后的封建制度的前史罪孽，生动体现中华大地千百万农人为砸破千年封建桎梏而掀起的土地革新风暴，创造出了素描著作《血衣》。

  著作取材于我国土地革新斗地主的场景。画面捉住一位痛不欲生的妇女，正举起血衣的瞬间，在沉郁淳厚的是非颜色中会聚震撼人心的控诉。

  2019年，雕塑家吴为山为留念留法勤工俭学运动100周年，创造了大型青铜浮雕著作《百年丰碑》。

  雕塑宽约5米，高约3米，造型为“工”字形，有“勤工俭学”的意义。最早映入眼帘的是周恩来、、陈毅和。为了杰出他们，吴为山在浮雕中运用了“起位”方法，经过高于其他几组人群，从而与后边的人物拉开了很大的间隔。此外，《百年丰碑》的正面和反面都镌刻着法文“勤工俭学100周年”。碑体呈砖石垒砌的造型，标志着很多胸襟抱负的仁人志士。

  吴为山在刻画人物造型时，特别选取了革新前驱们的典型相貌和服饰特征，例如：周恩来表情坚毅、身形耸立，散发出沉稳稳健的气质；头戴鸭舌帽，身披大衣，年少的脸庞上充溢自傲，神采飞扬。

  1952年7月1日，成渝铁路建成通车，这是新我国彻底自行设计施工、选用国产资料建筑的第一条铁路干线年，画家陈逸飞、魏景山依据建造成渝铁路的前史事件，创造了油画著作《开路先锋》，展示的是成渝铁路建造工地如火如荼的劳作局面。

  著作构图谨慎大气，以下降视角的方法呈现出人物形象的巨大傲岸，杰出“工农兵”勇于贡献的豪放气魄。画面最前排的两名工人身体轻轻前倾，表情坚决，目视前方，身上的雨衣代表着建造作业风雨无阻。后边的兵士和青年农人反映出新我国工业建造中全民参加的高涨热心。

  这组开路先锋肩上抬着的和铺设在地面上的钢轨赫然组成一个“工”字。画家以他们为榜样和榜样，建立工业化建造中的英雄形象。画面中，挖土机、吊车正在工地上繁忙地作业，右边的两组工人也在分秒必争地作业。不远处，一面艳丽的红旗随风飘扬，整幅画面洋溢着浪漫的英雄主义颜色。天边呈现的彩虹不只标识出雨后初霁的气候特征，一起也表达了人们对工程建造光亮未来的等待。画家特别在画面左下角组织了巨大的赤色管套。它的曲线打破了平直线条的生硬感，使画面赋有改变。它的赤色与工人身上的黄色背心和彩虹的暖色相照应，烘托出修路工人的奋发向上和劳作的热心。